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La Sexta sufre las vacaciones de Wyoming y pierde frente a Cuatro

2 agosto 2015 - 0:31 - Autor:

Mal mes de julio para el canal de Wyoming. La Sexta ha perdido la batalla del liderazgo en audiencias frente a su rival directo, Cuatro, quedándose en un 6,5 por ciento de media (ha bajado once décimas), mientras que el canal de Mediaset ha logrado un 7,1 por ciento de cuota (reduciendo su media en sólo una décima).

A pesar de que La Sexta ha mantenido su consolidada oferta de programas de directo (Al rojo vivo, Zapeando, Más vale tarde, La Sexta Noche), para no bajar la guardia en su imagen de referencia como canal pegado a la actualidad más viva, la cadena sí que ha sufrido la marcha de rostros carismáticos. Especialmente de El Gran Wyoming.

De hecho, la emisión más vista de julio de la emisora es el propio El Intermedio, cuando el informativo satírico aún no había cerrado por el estío. En cambio, el espacio sustituto no ha logrado repetir datos con su fórmula de zapping de chascarrillos televisivos sin la figura del presentador.

Se trata de Top Trending Tele, un formato fresco que, sin embargo, no lo parece. A diferencia del programa de similares características que emite La 1 en la misma franja, TVEmos, que está sorprendiendo por sus crecientes datos de audiencia. El acierto de la idea de TVE es que hace hincapié en la participación del público (incluso a través de WhatsApp) y recupera parte de la esencia participativa de aquel Vídeos de primera. Ese es su principal punto fuerte, junto con que la presentadora, Elisa Mouliáa, resalta constantemente que los vídeos que destacan son los que están triunfando en Internet en el mismo día de su emisión en el programa. Así, se logra una percepción de telediario sobre lo que sucede en las redes, género que aún está por explorar en la televisión.

La Sexta tal vez ahora se estará arrepintiendo de no haber dado luz verde a una versión veraniega de El Intermedio. Estaba casi cerrada, pero se paralizó. Aunque la marcha de Wyoming de vacaciones no es la única consecuencia de la bajada de audiencia. Son también las contraindicaciones de una parrilla muy atada a la frenética actualidad. El calor (y las playas) invitan a cierta desconexión por parte del público del huracán político.

Lo bueno: los numerosos fieles del canal tendrán más ganas del regreso de El Intermedio. Porque la personalidad de Wyoming vuelve en septiembre. Y El Objetivo. Y Ferreras. Y Buenafuente. Y Salvados. Ahora La Sexta sólo deberá también diseñar otros ases en la manga que completen un atinado modelo televisivo, ordenado y bien definido, más allá de la efervescente actualidad política.

@borjateran

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Lo que TVE nunca enseñó de ‘Los Mundos de Yupi’ (VÍDEO)

1 agosto 2015 - 10:57 - Autor:

Este viernes, TVE ha clausurado para siempre los míticos Estudios Buñuel. La cadena pública pierde su plató más grande y la ciudad de Madrid un complejo audiovisual como los que ya no se construyen. Y es que la televisión siempre se ha considerado un invento menor: sus platós no están al mismo nivel de preservación que una estación de trenes o una iglesia. En este caso, son simplemente unos ambiciosos estudios cinematográficos de principios del siglo XX, que en plena resaca de la movida madrileña de los ochenta y tras años abandonados, Pilar Miró reconvirtió en una sede crucial para la producción de Televisión Española.

El primer programa que se rodó en Buñuel fue un espacio infantil, Los Mundos de Yupi. TVE decidía crear su propio Espinete al margen de la franquicia de Barrio Sésamo. Así, llegaban Yupi y Astraco (que para algunos inspiró al personaje de Buzz Lightyear de Pixar), unos particulares extraterrestres que aterrizaban en la Tierra para intentar arreglar su estropeada nave espacial. Una Tierra de cartón-piedra instalada en el interior de estos Estudios Buñuel.

Los Mundos de Yupi fue un éxito. Aunque el programa sufrió siempre el síndrome de ir a rebufo de Espinete.  Las dos producciones se parecían demasiado e incluso el actor que encarnaba a Astraco era el mismo de Don Pimpón (Alfonso Vallejo). Sin embargo, a pesar de las odiosas comparaciones, Yupi supuso un paso adelante en la producción propia de espacios infantiles, que se cuidaban al detalle.

De hecho, pocos saben que el pueblo en el que aterrizaban estos extraterrestres se había creado en una minuciosa maqueta, que reproducía hasta mínimos detalles que ni se veían en cámara:

Era una televisión artesanal que no escatimaba en talento, aunque el pueblo sólo se avistara en unos segundos en la cabecera del programa. Este es el resultado en emisión de la maqueta:

No había grandes alardes de efectos digitales. Sólo la magia de la tele, sin realidades virtuales paralelas: Los Mundos de Yupi era un pueblo fabricado en maqueta con una réplica de su propia plaza en tamaño real en los Estudios Buñuel, donde los protagonistas vivían sus aventuras y realizaban inolvidables actuaciones musicales con coreografías que marcaron a los últimos representantes de la generación EGB.

@borjateran

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El problema del tratamiento de las personas con discapacidad en TVE

31 julio 2015 - 7:46 - Autor:

La programación de La 2 es un cajón desastre de espacios de servicio público que, a priori, no ‘caben’ en La 1 pues no son competitivos en la lucha por las grandes audiencias. Esa esencia de la segunda cadena ha dado cobijo a formatos que abrían hueco a una inmensa minoría de colectivos que deben estar representados en TVE. El recientemente desaparecido magazine Para todos La 2 era un formato surgido para cubrir esta labor fundamental para la ciudadanía.

Sin embargo, el enfoque de este tipo de programas, a pesar de pretender ser inclusivo, siempre ha terminado con un punto de excluyente. Especialmente, en el caso de las personas con discapacidad. La televisión no debe relegar a estos colectivos a espacios gueto, con horarios imposibles o excesivamente tematizados.

La 2 tiene programas fundamentales como En lengua de signos, presentado por Paloma Soroa, que realizan un servicio público crucial. Pero la divulgación no sólo pasa por informativos de nicho escondidos en una mañana de sábado.

La integración más normalizadora es aquella que apuesta por la diversidad en toda la programación. Desde series hasta programas de entretenimiento, pasando por el catálogo de películas que se emiten. Porque ahí está la verdadera divulgación. Sin aislamientos, sin reductos. Con la naturalidad que merece.

Incluso en los propios informativos. Si se realizan dos pases del mismo Telediario de forma simultánea en La 1 y el Canal 24 horas, ¿por qué uno no va con lengua de signos? 

Porque la función social de la televisión pública también está en visibilizar e integrar la diversidad más y mejor en la programación, no sólo apostando por programas para cubrir una cuota.

El compromiso tiene que ser global. En las tramas de las ficciones o en los profesionales que vemos en los diferentes formatos. Porque, ya sea en la información o en el entretenimiento, la televisión nos debe unir y enriquecer. Derribando, así, prejuicios fruto del desconocimiento (y la invisibilidad) y arropando la creatividad sin exclusiones ni condescendencias atadas al tópico.

@borjateran

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TelePantoja Española: el reality que mejor impulsa las audiencias

30 julio 2015 - 18:39 - Autor:


La sequía de contenidos por culpa del verano es paliada por la actualidad rosa. No es ninguna novedad, aunque hay una familia que especialmente es infalible a la hora de levantar el share, los Pantoja.

Lleva sucediendo 3 décadas. La vida de Isabel Pantoja es el culebrón perfecto. La tonadillera ha sufrido todos los giros dramáticos posibles en un guion, dignos del serial más redondo. Del amor folclórico con el gran torero (que muere en una corrida) a los coqueteos con el poder más turbio, con la posterior entrada en prisión.

Es el gran reality de la televisión desde antes de que existieran los realities. Sus filias, sus fobias, sus canciones escritas a medida de su propia vida. El guion de los Pantoja no baja la guardia de su efervescencia. Al contrario, genera constantemente renovadas tramas para secuelas infinitas. De hecho, la hija, Isa Pantoja, Chabelita, ya parece dispuesta a rentabilizar cada movimiento de su existencia, por pequeño que sea.

En estos días, ha comerciado con su ambigua relación con el ganador de Supervivientes. Son amigos, dicen, pero desde los programas del cuore se juega a especular con otras insinuaciones y hasta rupturas sentimentales en tiempo récord.

Y es que, a falta de un reality de éxito para comentar desde Telecinco (Pasaporte a la Isla no está interesando), Chabelita ha centrado el foco de atención de espacios como Sálvame o El Programa de Ana Rosa. Aunque, en la jornada de hoy, se lo ha robado su madre. De nuevo, se ha paralizado la televisión. Todas las cadenas.

El motivo: Isabel Pantoja ha salido de prisión para disfrutar de su segundo permiso penitenciario. La 1, Antena 3 y Telecinco han retransmitido el momento en sus espacios matinales. Hasta de su estilismo han hablado. Las televisiones saben que ese instante penitenciario multiplica el share. Y ninguna quiere faltar a la cita.

Porque Isabel Pantoja vende, sube la cuota de pantalla. Es un hecho objetivo. La audiencia ha crecido con ella,  ha visto su evolución: del triunfo al castigo. Y eso produce una cierta obsesión por la tonadillera en las cadenas de televisión públicas y privadas. La presencia de la folclórica es imprescindible, a veces excesiva, es la gran protagonista del culebrón nacional de mayor duración. Una telenovela de la realidad que, aunque no cesa en regenerarse, es difícil perder el hilo.  Nuestros canales, a veces, parecen emisoras temáticas de sus éxitos y miserias. Nuestros canales, a veces, parecen una cadena temática 24 horas de nombre TelePantoja Española.

@borjateran

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Edu Soto, quinto concursante confirmado para ‘Tu cara me suena’ (Vídeos)

8:49 - Autor:

Primicia (mundial). Edu Soto será concursante de la cuarta temporada de Tu cara me suena, donde ya acudió como invitado en dos ocasiones, transformándose en Modern Talking, junto a Xuxo Jones, o clavando a Sting.

El casting va tomando una interesante forma. Ya están confirmados Ana Morgade, Silvia Abril, Pablo Puyol y Falete, lista a la que, desde este mismo momento, se suma Soto. A primer golpe de vista, puede parecer que se trata de un fichaje pensado para ocupar el rol de humorista, pero este intérprete será clave en el formato por su versatilidad: no sólo es actor, también cuenta con formación como cantante.

De esta forma, Edu Soto regresa al canal donde alcanzó la popularidad nacional, Antena 3, gracias a su recordado personaje del Neng. En el programa de Buenafuente perduró durante años como uno de los colaboradores imprescindibles y con mayor aceptación entre el público, como Silvia Abril, con la que se reencontrará (y competirá) en el nuevo decorado de TCMS.

¿Qué personajes casarán más con la personalidad de Soto? En Buenafuente ya vimos su destreza ante el micrófono con parodias como la de Miguel Chiclé, metiéndose en la piel de un particular Michael Bublé con toque Raphaeliano. Un escándalo:

Con esta versión de Bublé, ya demostró su talento todoterreno como showman. Su carisma, formación vocal y fondo interpretativo vendrá bien a Tu cara me suena, como formato que busca un espectáculo global donde importa tanto el instinto cómico de los participantes como la capacidad de asombrar con una imitación real. Porque esa es la llave al éxito del programa de Antena 3 y Gestmusic: generar ilusión en un público con ganas de ser sorprendido.

@borjateran

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Los 7 parecidos razonables entre ‘Sálvame’ y ‘La Sexta Noche’

29 julio 2015 - 7:51 - Autor:

  • Telecinco duplica ‘Sálvame Deluxe’. Este verano, el programa hará doblete y también se emitirá los sábados.

Para mantener el interés del espectador, los programas de debate político han aprendido de resortes que venían utilizando los shows con alto voltaje en contenidos rosas. De hecho, La Sexta Noche ha contado con directores con amplia experiencia en espacios del denominado “corazón”, como Sandra Fernández (fue directora de Salsa Rosa).

Porque las grandes cadenas se han percatado de que la política puede ser un gran espectáculo que, para triunfar en la tele, mejor si cuenta con 7 pilares del éxito que también son un as en la manga de Sálvame en sus múltiples versiones (Deluxe, Naranja, Kids, Limón).

1. Colaboradores habituales y reconocibles

Kiko Hernández o Belén Esteban. Marhuenda o Eduardo Inda. El programa se construye con colaboradores estrella, que son muy identificables para el espectador. Despiertan simpatías u odios en la audiencia, consiguen que el público tome partido. Son más que contertulios, se han transformado en personajes televisivos para ensalzar o demonizar desde el sofá de casa. Y en ese sentido, siempre existe una parte de los seguidores de cada formato que esperan con ansias que van a opinar de los temas candentes. Compartan o no sus opiniones.

2. Cebos intensos y constantes

Los dos formatos televisivos caen en el vicio de ir salpicando cada emisión con pequeños vídeos (o grafismos) que adelantan con una importante carga dramática los temas que están por llegar. En este programas queda poco hueco para la sorpresa, todo se va anunciando. Incluso en La Sexta Noche se incorporan imágenes de los contenidos a tratar en la cabecera de arranque. Todo con mucho ritmo y sin miedo a las músicas de fondo, que generan más emoción y expectativa.

3. Presentador irónico

A simple vista, Jorge Javier Vázquez e Iñaki López poco o nada se parecen. Aunque, en los dos programas, ambos están de pie, proyectando un mayor dinamismo y capacidad de reacción en el público. No son parte del decorado, se mojan cuando procede y, si el momento lo merece, saben quitar hierro a cualquier trascendencia con sus reflejos para la ironía. Así, despiertan más proximidad y cercanía en un espectador que agradece que la intensidad del debate coja aire y respire, sobre todo en el análisis de la complicada actualidad o, en su defecto, en los delirios de los personajes del cuore.

4. La duración telemaratón

La Sexta Noche y Sálvame podrían competir al título del programa más largo que se sustenta sólo en entrevistas y debates. La dictadura del share propicia esta duración hasta altas horas de la madrugada, pues sus más de cuatro horas en emisión transforma estos dos formatos en más competitivos en la batalla de las audiencias. Tanto el de La Sexta como el de Telecinco consiguen el equilibrio de interesar y entretener con casi cinco horas de telemaratón.

5. Público sonámbulo

Y claro, en ese telemaratón, el público pasa de estar entregado a pegar alguna cabezada. Se nota en los dos espacios. En determinados momentos, las gradas incluso aplauden con automatismo. Por suerte, las personas que acuden a La Sexta Noche están entre tinieblas, poco iluminadas para que sus siluetas produzcan profundidad y movilidad en los fondos de los planos de los invitados pero sin molestar más de la cuenta. Mejor…

6. Generadores de contenidos para la cadena

La Sexta Noche y Sálvame son contenedores con una gran virtud: gestan contenidos para otros espacios de la parrilla. Un canal en la vertiente del reality del cotilleo, otro en la batalla de la realidad política. La Sexta Noche no cuenta con polígrafo pero sí con periodistas incisivos, que saben preguntar y repreguntar (a los políticos que se dejan, claro):

7. El show de la actualidad

El corazón y la política son dos universos diferentes, pero con un mismo epicentro: la emoción. Con los trucos y tretas del show televisivo, ambos formatos cuentan historias apasionadas que enganchan a millones de espectadores. Algunas cruciales para el futuro del país, otras simplemente claves para la evasión de una España que sigue siendo muy folclórica, en corazón… y política.

@borjateran

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‘Pasaporte a la Isla’, el fracaso de la tele-realidad de saldo

28 julio 2015 - 8:28 - Autor:

Ni siquiera el público más fiel de Telecinco se traga cualquier cosa. Es la conclusión que deben de extraer los responsables de Mediaset al analizar los poco halagüeños resultados de audiencia de Pasaporte a la Isla, el reality que ha llegado para estirar en verano el éxito de Supervivientes. De hecho, ni se ha modificado el decorado del estudio, solo que ahora es Jordi González el presentador y los concursantes están alojados a pocos kilómetros del plató. Un envoltorio muy parecido para un formato con un casting de famosos desconocidos. Paradojas de nuestro tiempo. Sus caras prácticamente solo pueden sonarte si eres experto en modo avanzado en Sálvame, ¿Quién quiere casarse con mi hijo? o Mujeres y hombres y viceversa.

Telecinco ha sido hábil a la hora de intentar crear un nuevo show de tele-realidad que genere contenidos y retroalimente toda la parrilla de la programación. Y el equipo del programa no para de intentar provocar situaciones que impulsen el interés por el programa. Sin embargo, el resultado está saliendo rana, pues Pasaporte a la Isla no cuenta con la materia prima que demanda el propio público de Telecinco, que ya ha visto prácticamente de todo en este género. Quieren más y Pasaporte a la isla es menos.

Sus participantes no interesan, no se cuenta ninguna historia, todo se nota improvisado y forzado. Solo se mezclan personajes, con cachés muy ajustados (baratos) y surgidos de otros espacios de la emisora, para que sean germen de peleas y conflictos. Pero ni eso está funcionando.

Aunque probablemente sea el propio público habitual de Telecinco el que ha malacostumbrado a la cadena, que ahora cree que puede elegir a cualquier panda de sus personajes menos interesantes, ponerles a convivir en una finca y que eso será un éxito por pura inercia. Pero no. En Campamento de verano al menos fueron astutos en fichar a Lucía Etxebarría, cuyo perfil chocaba con el resto de los participantes y así pudieron provocar tramas sólidas… En Pasaporte a la Isla, en cambio, no resulta creíble ni el encierro, con concursantes que se creen resabiados de las trampas de la tele y evidenciándolo constantemente.

Porque, aunque algunos no lo crean, el público de Telecinco tiene criterio a la hora de tragarse sus realities. No todo vale. Los realities también tienen que estar (muy) bien hechos. Porque la fórmula de la tele-realidad no se desgasta cuando se apuesta por ideas que sorprenden, pero Pasaporte a la Isla es demasiado vacío, demasiado innecesario. Irradia desgana en su gestación. Y con esa misma desgana está siendo recibido.

@borjateran

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20 años del estreno de ¡Qué me dices!: el programa que revolucionó la crónica rosa

27 julio 2015 - 8:00 - Autor:

Tal día como hoy, 27 de julio, de hace dos décadas, Telecinco estrenaba un nuevo formato en su sobremesa. Se trataba de un informativo satírico de nombre ¡Qué me dices!. El título ya presagiaba que no era un espacio de crónica rosa como los que venía acostumbrando la televisión de los noventa: con mucho corasón, corasón pelota, trascendente y con nula capacidad crítica.

En ¡Qué me dices! se rompía con los clichés de la revista ¡Hola! con una inteligente mirada cargada de sano humor, que derribaba mitos, huía de las informaciones cortesanas y creía en la comedia. Porque hasta con el cuore se puede hacer comedia.

Y para romper moldes, el programa contó con una extraña pareja de presentadores: Belinda Washington y Chapis. A él, con su particular forma de hablar, casi ni se le entendía, pero no pasaba nada: transmitía. De hecho, los dos contagiaron un carismático buen rollo que hizo tambalear la programación de la competencia a esas horas.

La fórmula de ¡QMD! incluso logró superar en audiencias el último tramo de los -por aquel entonces indestructibles-Telediarios de La 1, que desde ese instante incorporaron noticias con mayor carga de entretenimiento en los minutos finales de cada edición.

¡Qué me dices! supo reírse del grueso de la crónica rosa, una información que nunca hubo que tomársela demasiado en serio. Lo hizo con unos vídeos que contaban los cotilleos con una magnética (y maquiavélica) ironía, donde la locución, el montaje y la sonorización (con selecciones musicales disparatadas) supuso una importante evolución para las narrativas audiovisuales del momento.

También en las presentaciones de Belinda y Chapis, siempre arropadas por la denominaban ‘Cla’, el ruidoso equipo atrincherado detrás de las cámaras para animar el cotarro. Nunca unos pasos a vídeo tuvieron tanta interacción, con cuchicheos, aplausos o abucheos aportados por los propios compañeros, como elemento complementario para contagiar al espectador esa esencia de programa vivo y desenfadado. Nadie se podía quedar dormido a la hora de la siesta.

En 1997, el programa sacó su propia revista al mercado, editada por Hachette (hoy Hearst), que se mantiene como referencia del género. Ya no tiene dibujadas en sus páginas las caras de Belinda y Chapis, pero siempre será fruto de aquel espacio que acabó con esa ñoñez con la que se explicaban solemnemente las noticias rosas.

¡Qué me dices! despareció en 1998. La llegada de Extra Rosa a Antena 3, con Rosa Villacastín y Ana Rosa Quintana, provocó una importante bajada de audiencias. Telecinco y Globomedia, productora creadora de ¡QMD!, introdujeron algunos cambios con más colaboradores en escena. Pero ya era demasiado tarde. La competencia había dado otro paso más allá en la información rosa de sobremesa: la charleta entre amigas y conocidas periodistas.

No obstante, la esencia de ¡Qué me dices! sigue vigente en nuestra tele. Hubo un antes y un después en Telecinco desde la emisión de este formato inolvidable, que supo entender las trascendencias e intrascendencias de la crónica social de un país de folclóricas… y folclóricos, dentro y fuera de la tele. Eso sí, luego llegó Aquí hay tomate y el asunto se empezó a ir de las manos.

@borjateran

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El error recurrente de la BBC: la rebelión de las máquinas (Vídeos)

26 julio 2015 - 3:20 - Autor:

La BBC es la referencia de las televisiones públicas internacionales: por su informativos plurales, por sus creativos formatos de entretenimiento y por sus producciones arriesgadas. Pocos ponen en duda su credibilidad, aunque la prestigiosa cadena británica también se equivoca.

No obstante, en estos últimos años, su error más repetitivo no es un humano: son las inquietas cámaras robotizadas, pues se rebelan en numerosas emisiones de informativos por culpa de movimientos memorizados con antelación. De hecho, en más de una ocasión ha sido el propio presentador el que ha tenido que moverse, en directo, hasta “colocar” su rostro dentro del encuadre que estaba enfocando la máquina.

Porque ya es habitual que en la BBC el espectador se pregunte, ¿dónde está el periodista?

“Cosas del directo”que se repiten desde que la cadena se mudó, hace tres veranos, del mítico BBC Television Centre al vanguardista New Broadcasting House, en el corazón de Londres, con cinco platós y una inversión de 12.300 millones de euros. Tecnología punta, a veces demasiado punta:

Gajes de la inteligencia artificial de una innovadora BBC que ahora afronta duros recortes, pero que debe seguir siendo referente de las televisiones públicas internacionales. Su calidad ha sido clave para el rico desarrollo cultural y social del Reino Unido, a pesar de estos pequeños teletropezones. Suceden en las mejores casas:

@borjateran

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TVE no destaca con la emisión del Borussia Mönchengladbach-Oporto de Casillas

25 julio 2015 - 11:31 - Autor:

Flojo resultado de audiencia. El partido amistoso entre Borussia Mönchengladbach y Oporto sólo ha cosechado un 7,3 por ciento de share y 570.000 espectadores.

La 1 de Televisión Española no ha logrado superar la barrera del diez por ciento de cuota de pantalla con la compra de los derechos de emisión de esta competición. El interés por ver a Íker Casillas en el Oporto no ha sido suficiente para elevar la media de la cadena.

Porque la única razón de TVE para programar este partido de fútbol era que el Oporto es ahora el nuevo equipo de Casillas. Sin embargo, la inaudita decisión de la emisora pública de invertir en un irrelevante encuentro amistoso, entre dos equipos extranjeros, ha supuesto numerosas críticas en las redes sociales que también se han traducido en malos resultados de audiencia.

TVE sólo ha adquirido los derechos de este encuentro, que ha ganado el Borussia. No plantea emitir otros amistosos del Oporto. Menos aún tras ver el rendimiento en audiencias. Será mejor esperar al primer enfrentamiento entre el Oporto de Casillas y un equipo español.

@borjateran

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Borja Terán, editor

"Soy periodista y he trabajado como redactor, como ayudante de realización y también desarrollando contenidos en televisión. En definitiva, tele y más tele, por deformación profesional y porque me temo que en mi partida de nacimiento ya constaba mi curiosidad infinita por los entresijos del mundo audiovisual.

Esa curiosidad será el cimiento de este blog dedicado a la televisión que nos toca vivir, sin dejar de recordar la del pasado y permitiéndonos soñar con la del futuro."

 

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