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Los retos del nuevo director de Televisión Española

30 Junio 2014 - 15:20 - Autor:

José Ramón Díez, uno de los grandes realizadores de retransmisiones deportivas de nuestro país, toma el relevo de Ignacio Corrales en la dirección de la TVE. Profesional de larga experiencia en la cadena pública, regresa a un puesto que ya conoce, pues ocupo este cargo entre 1999 y 2000.

La televisión ha cambiado mucho desde aquellos tiempos de Aznar, a finales de los noventa. Pero su perspectiva del medio puede servir de impulso a una cadena pública que necesita reorganizar y reestructurar toda su programación a fondo.

José Ramón Díez revolucionó la realización, junto con otros compañeros de RTVE, de las ceremonias de los Juegos Olímpicos. De hecho, Díez es realizador habitual de este tipo de acontecimientos. Barcelona 92, Sidney 2000, Atenas 2004, Turín 2006, Pekín 2008, Vancouver 2010, Londres 2012 o Sochi 2014 han tenido su minucioso sello, con una coreografía de planos calculada, ordenada y rápida de reflejos.

Ahora deberá emprender otra revolución: la de la parrilla de una TVE desorientada y que ha perdido la confianza de las grandes audiencia. Aquí están algunos de sus retos para conseguirlo.

LA CREDIBILIDAD DE LOS INFORMATIVOS

La debacle de audiencia de los Telediarios de Televisión Española no es culpa del arrastre del éxito de Pasapalabra en Telecinco. En la época de Pepa Bueno, al frente del TD de las 9 de la noche, el concurso de Christian Gálvez ya era un colosal triunfo de audiencias y el público se pasaba a la primera cadena en bloque. ¿El motivo? TVE con Fran Llorente alcanzó una credibilidad sin precedentes. Lo logró a través de unos informativos plurales que, además, supieron tomar como aliados los nuevos lenguajes audiovisuales e interactuar con los intereses sociales del espectador. Eso se ha esfumado.

Los Telediarios deben seguir siendo pilares estructurales de la parrilla de La 1 de TVE. El público ya ha conocido unos TD obsesionados con la independencia y ahora no acepta unas noticias al servicio del partido en el poder. Los Gobiernos deben empezar a entender que una televisión pública plural será un valor añadido en su gestión. La manipulación, en una época de acceso constante a la información, es un bumerán contra la credibilidad de Moncloa. Y TVE necesita más que nunca volver a estar en la calle, que la gente la sienta suya: una referencia para todos: políticos y ciudadanos.

FACTORÍA CREATIVA

La programación diaria de la emisora no se sostiene: no logra repercusión, crea indiferencia en general (y críticas en particular por las salidas de tono de Mariló Montero y la telelimosna de Entre todos) y está estancada en el bucle infinito de los mismos contenidos. El daytime debe congeniar con la audiencia a través de temáticas más amplias de miras y que, sin la atadura de la publicidad, se atrevan a marcar más la diferencia con las cadenas privadas. TVE no puede ir a rebufo de Telecinco y Antena 3. Al contrario, debe potenciar una identidad de marca distintiva y, así, transformarse en sinónimo de factoría creativa pionera, que causa tendencia. Los magazine de los noventa están desfasados: se puede conectar con el público con fórmulas menos encorsetados, más abiertas, más espontáneas, que rompan con el tópico de los comunicadores ‘perfectos’, huyan de la información rosa condescendiente y, sobre todo, despierten la curiosidad del espectador.

LOS OLVIDADOS NIÑOS

TVE como cadena pública tiene que volver a producir formatos infantiles que arropen la imaginación de los más pequeños de la casa, como hace la BBC. Ellos son el porvenir del país. No se entiende que TVE ya no cuente con espacios infantiles de producción propia en emisión, cuando este tipo de formatos fueron una de sus grandes bazas del prestigio del ‘ente’ durante décadas. De La Cometa Blanca a Cajón desastre. No puede subsistir un canal infantil sólo con series extranjeras. Los programas que juegan y arriesgan con las ideas, sin miedo a tratar con inteligencia a las nuevas generaciones, deben ser un pilar identificable en TVE.

LA FICCIÓN EXPORTABLE

No hay los grandes presupuestos de antaño, pero si contamos con unas nuevas tecnologías que permiten ahorrar costes a la hora de desarrollar ficciones de diferentes complejidades, de la gran producción al lowcost. Televisión Española debe ser un trampolín para la industria de producción de series, cine y documentales. No sólo a nivel tradicional, también con la vista puesta en producciones de calidad que se puedan exportar internacionalmente. Ahí existe una puerta a la que TVE no debe dar la espalda. El apabullante mercado hispanohablante nos espera.

ENTRETENIMIENTO

El entretenimiento también es crucial en TVE. Los primetime deben encontrar su equilibrio entre productos enlatados con formatos en directo que transmitan ese cosquilleo de acontecimiento irrepetible e imprevisible que está pegado a la actualidad y que no te puedes perder, o te quedarás fuera de juego. El género de entrevista, muy barato de producir, ha sido maltratados en los últimos tiempos. También debe existir hueco para los formatos de espectáculo. Bien construidos, pueden ser una vía interesante como plataforma al talento. Porque los espectadores quieren nuevos productos, con ese nervio del directo, que les hagan descubrir, aprender y asombrarse. Ya sea con un entrevistado, con comedia o con un habilidades desconocidas.

CONTAR HISTORIAS

La televisión no es sólo ruedas de prensa, ni españoles felices por el mundo, ni sensacionalistas programas de testimonios disfrazados de solidaridad, ni reporteros en restaurantes. La televisión es contar historias que se sienten en la calle, conscientes de su tiempo y que sirven constructivamente al espectador. Ya sea a través de un magazine, un documental, un talent show musical o un informativo. Sin historia no hay televisión. Más aún, en la televisión pública que debe reinventarse para recuperar la confianza de los ciudadanos y que, además, debe fomentar el valor añadido de la experiencia de sus profesionales, muchas veces infrautilizados.

El destino saludable de TVE pasa por ser una compañía cómplice, honesta, que vive en directo el sentir ciudadano, que se atreve con los nuevos lenguajes audiovisuales, sabe reírse de sí misma y no se queda en los temerosos convencionalismos a la hora de buscar la creatividad que se sale de lo habitual. Una TVE que cree en la inteligencia de la gente de su tiempo, apuesta con ilusión en su futuro y aprende con pasión de su fructífero pasado.

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La contradicción del castigo de Telecinco a Terelu Campos

1:24 - Autor:

Terelu Campos no presentará este verano Sálvame como venía siendo habitual en los últimos años. A pesar de los buenos resultados que ha obtenido siempre como conductora de guardia de la versión deluxe del show de Jorge Javier Vázquez, esta vez se ha dictaminado que sea María Patiño la maestra de ceremonias estas vacaciones.

La decisión ha chocado. Terelu había pedido una tregua en sus apariciones en Sálvame por motivos personales. Y ahora la cadena no quiere que regrese. Paolo Vasile, mandamás de Telecinco, ha sentenciado que “si uno dice me voy, se va y se va con todas las consecuencias. Seamos sensatos. Hay que tener una coherencia con las decisiones que se van a tomar en esta vida. Hay que meditar antes de tomarlas. ¿Si volverá? Volverá si ningún género de dudas. Volverá si quiere volver, pero no puede volver al día siguiente que ha dicho que se va”, según ha publicado Marta Cibelina en su blog. Y estas declaraciones suenan a castigo, claro, pero lo curioso es que Terelu Campos sigue acudiendo a los estudios de Mediaset para grabar promociones de anunciantes de Sálvame, teletiendas que se emiten casi a diario.

Allí está Terelu, vendiendo marcas comerciales aunque sin estar actualmente colaborando en el programa. Una contradicción que se produce porque es un rostro con credibilidad ideal para los anunciantes  y, sobre todo, porque conecta con la complicidad de las señoras enganchadas a Sálvame. De ahí que funcionara tan bien como sustituta de Jorge Javier Vázquez.

Y es que Terelu Campos es una superviviente que se ha sabido labrar un hueco en la confianza de la audiencia. Ha trabajado como presentadora, productora, redactora e incluso ha participado en una particular comedia del cine español, Zocta, solo en la Tierra se puede ser extraterrestre, en 1988.

Desde sus inicios, la trayectoria de la hija de Maria Teresa Campos no ha sido sencilla, precisamente por eso mismo: el apellido Campos pesa mucho y las acusaciones de ‘enchufismo’ siempre estuvieron planeando en su vida.

Aunque, con el paso de los años, Terelu se ha ido quitando cualquier ‘sambenito’ y, a través de méritos propios, ha logrado el respeto de la profesión y el público. Con T de Tarde, en aquel Telemadrid que los madrileños sentían de verdad suyo -no como el de ahora-, supuso su puesta de largo en solitario. Un éxito que aguantó en la parrilla de la autonómica siete años. Ni más, ni menos.

Más tarde, Terelu fue la conductora de La Granja de los Famosos en Antena 3. Y salió airosa de un reality no precisamente escrupuloso en sus formas, al contrario. A partir de aquí, Terelu cambió de rol: de presentadora a concursante, participando en formatos como El Club de Flo o Mira quién baila.

Y, en todo este tiempo, la presentadora fue muy crítica con el tratamiento a los famosos de algunos programas del corazón. Ella misma sufrió las prácticas de Aquí hay tomate, que utilizó contra la presentadora una cámara oculta discotequera en la que aparecía junto a su expareja Pipi Estrada. Resultado: la hija de María Teresa Campos interpuso una demanda contra el polémico programa. Telecinco perdió y, al final, le tuvo que pagar 150.000 euros por hacer negocio con esas imágenes privadas.

Pero mantenerse como estrella de la televisión es una práctica de riesgo. Y, a veces, parece difícil mantener la coherencia si quieres sobrevivir. Al final, Terelu Campos se recolocó en Sálvame, de los mismos creadores que aquel ‘tomate’ que demandó. Hace un año incluso fue la presentadora que moderó un dudoso linchamiento, cuando estuvo al frente de la destructiva entrevista a Lucía Etxebarría tras salir de El Campamento de Verano. Algo que Terelu habría condenado en otra época.

La hija de María Teresa Campos aceptó cruzar peliagudos límites que jamás traspasó su madre, que siempre ha sabido hacer televisión informativa y entretenida sin caer en la destrucción de sus invitados. Terelu seguramente lo hizo para seguir en televisión. Tiempo después necesitó tomarse un descanso y ahora, quizá como castigo por haber osado marcharse, no le permiten regresar para conducir en verano Sálvame, a pesar de que se mantenga como imagen de referencia para los anunciantes. Son las normas de Telecinco y la familia que comanda Vasile.

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TVE retira ‘El pueblo más divertido’: 6 razones del fracaso de Mariló Montero en prime time

29 Junio 2014 - 10:17 - Autor:

El pueblo más divertido desaparece del horario de máxima audiencia de TVE. La cadena pública ha decidio relegar, a la medianoche de los martes, el formato que lanzaba a Mariló Montero al prime time con una competición en busca de la villa más chistosa del territorio español.

Pero nada se parecía al genuino programa de Ramón García El Grand Prix del Verano. De hecho, sorprende que se haya aprobado un espacio en estado tan verde en una compañía con tanta experiencia en brillantes shows de entretenimiento, como es TVE.

Desgranamos las razones del fracaso en audiencias de El pueblo más divertido. Un programa que hasta en su estreno causó indiferencia en el público, a pesar de contar con el regreso de Millán Salcedo (con su gracia habitual) a la tele.

1. El Pueblo más divertido ha llegado treinta años tarde a nuestra televisión. Ya hemos superado los chistes de ‘tontos’, los karaokes egocéntricos o las bromas sobre apodos.

2. Los sketches de los pueblos son como los vídeos de las bodas: sólo quieren verlos aquellos que se casaron. ¿Qué interés tiene ver a unas señoras anónimas bailando Coyote Dax? Las pruebas no han estado diseñadas para sorprender a las grandes audiencias, sino para que las disfrutaran por la tele los vecinos de cada pueblo, ya que sólo ellos pueden reconocer a sus paisanos. Y para eso hoy ya está Youtube.

3. Los gags, además, se han alargado demasiado. Y en ellos no sucede absolutamente nada destacable. Tampoco en las pruebas en plató. No ha habido competición real, sólo unos juegos repetitivos que no han potenciado ni el conflicto ni el asombro ni el chascarrillo ni, lo más importante, que el espectador desde casa se enganchara en su desarrollo y congeniara con alguna de las localidades.

4. Todo concurso que se estrena parece que debe tener un jurado. Y ya hemos quemado a los jueces en los shows televisivos. Más aún cuando dejan de lado su espontaneidad para caer en los tópicos repetitivos. En El Pueblo más Divertido, al jurado le ha faltado ese punto corrosivo, crítico y ácido con el particular espectáculo: no han aportado esa ‘puntilla’ identificable por la audiencia.

5. A pesar de que el programa ha contado con los mejores humoristas del país, estos no han logrado traspasar la pantalla porque han estado demasiado atados al desorientado guion de un formato sin definición. Y en televisión es crucial que los formatos estén bien definidos: cuenten una historia con sentido, emoción, ideas claras y un concepto. 

6. Mariló Montero creía que este programa iba a mostrar su verdadera forma de ser, sin intermediarios. Pero, la realidad, es que el espacio está tan editado que nos muestra a una Mariló anulada en su esencia, sin sus salidas de tono habituales.

Ni en La Mañana de TVE ni en El pueblo más divertido, Montero ha logrado conquistar las grandes audiencias. Pero ahí sigue. No es una mala presentadora. Es solvente, pero su personalidad conlleva un problema para los formatos que le han encomendado hasta ahora en La 1: no transmite cercanía. Es difícil empatizar con unos programas en los que gran parte del secreto del éxito recae en que el espectador se identifique y confíe en su maestro de ceremonias, un comunicador que debe ser cómplice, poco estirado, autocrítico e irónico, nada soberbio, experto en transmitir sensatez -sin gritar- y, sobre todo, consciente de la realidad de su tiempo. Vamos, casi todo lo contrario de lo que es Mariló.

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El día que Steve Urkel se coló en un episodio de ‘Padres Forzosos’

28 Junio 2014 - 12:08 - Autor:

Los norteamericanos no tienen ningún tabú a la hora de colar un personaje de una icónica serie en otra. Es el denominado crossover y lo consuman incluso con ficciones de diferentes cadenas competidoras.

Y es que los maestros de la ficción saben lo importante que es crear símbolos que trasciendan en el tiempo y en el recuerdo, y que también sirvan de impulso al interés de un capítulo concreto, más allá de rivalidades entre series.

Así sucedió con Steve Urkel, que, en pleno éxito de Cosas de casa, protagonizó una aparición estelar en Padres Forzosos. Dos series muy diferentes, pero ambas con una característica en común: no tenían miedo a jugar con la complicidad del espectador.

Y, claro, como en las mejores teleseries, cuando apareció Urkel en escena… un estruendoso grito del público ‘en plató’ contagió de emoción a la audiencia en casa:

http://www.youtube.com/watch?v=-UHxuFtKcKs

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‘Padres Forzosos’ , 25 años después

‘Verano Azul’ regresa a Televisión Española (una vez más)

27 Junio 2014 - 13:21 - Autor:

Ahí están los chicos de Verano Azul. Ahí está posando en Nerja. En ese momento, probablemente, ninguno de ellos imaginaba que estaba haciendo historia de la televisión y, mucho menos, que su serie iba a seguir emitiéndose en 2014.

El estreno de Verano Azul tuvo lugar en la sobremesa del domingo 11 de octubre de 1981 y la primera vez que se vio su final fue el 14 de febrero de 1982. Fueron sólo 19 episodios, de una hora de duración, ideados bajo la maestra dirección del gran Antonio Mercero, que supo experimentar con los miedos e ilusiones de una España que entraba en la edad del pavo de la Democracia.

Ahora, La 2 de TVE recupera esta emblemática ficción desde este lunes, cada tarde, a las 14.30 horas con imagen ‘remasterizada’.

La habilidad catódica de Mercero creó tramas perfectas que fusionaron las vivencias sociales del momento con sentimientos universales que son inmortales. Mezcló ingenuidad, compromiso y curiosidad, y así atrapó a todo un país gracias a una puesta en escena cercana, siempre rodada en lugares reales, y contando una historia intergeneracional, que favorecía la rápida identificación del público con los personajes. Una fórmula infalible que sigue funcionando hoy y que supera en magnetismo televisivo a la mayoría de las producciones que se ponen en marcha actualmente. Porque transmitía verdad.

Verano Azul fue escrita por el propio Antonio Mercero, con ayuda de Horacio Valcárcel y José Ángel Rodero, la producción ejecutiva corrió a cargo de Eduardo Esquide y fue protagonizada por los inolvidables Antonio Ferandis (Chanquete), María Garralón (Julia), Juanjo Artero (Javi), Pilar Torres (Beatriz), Miguel Ángel Valero (Piraña), Cristina Torres (Desi) José Luis Fernández (Pancho), Miguel Joven (Tito) y Gerardo Garrido (Quique).

Hay que reconocer el trabajo de todos estos profesionales y del resto del equipo técnico de aquella TVE que realizaba las ficciones a conciencia y con conciencia. Porque pocas series sobreviven al paso del tiempo con tan buen estado de salud. Y es que, 33 años después, Verano Azul nos sigue enseñando, enriqueciendo y, también, emocionando.

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El ‘Gran Hermano’ de padres divorciados flojea en su estreno en Telecinco: las claves del formato

10:48 - Autor:

Tras el fracaso de La Roja en el Mundial, Telecinco estrenó anoche su nueva apuesta de tele-realidad. Se llama Ex, ¿qué harías por tus hijos?, reúne a diferentes parejas rotas y sólo consiguió un flojo 13 por ciento de share, a pesar de no enfrentarse a grandes rivales en el prime time.

La cadena ha ‘internado’ a padres divorciados en Fuerteventura. Allí deben superar diversas pruebas físicas y mentales, mientras conviven en un hotel rural. Todos luchan por un objetivo: alzarse con 100.000 euros que serán depositados en un fondo fiduciario a nombre de sus hijos, del que no podrán disponer hasta que los menores alcancen la mayoría de edad.

Pero, en el camino, también deberán pelear con sus sentimientos al volver a convivir con sus ‘ex’ y, además, conocer a otras personas en una situación parecida. El conflicto y los enredos están, por tanto, latentes en este nuevo show que recuerda a una nueva reinvención playera de Gran Hermano.

De hecho, la posición de cámaras con la que se nos muestra a los participantes en el hotel sigue la misma estructura visual de GH. Aquí no está Mercedes Milá, pero los participantes parecen dispuestos a dar el show que consume ansioso el público fiel de Telecinco.

El canal principal de Mediaset encuentra, de esta forma, su recambio de tele-realidad para las vacaciones estivales. Si el año pasado apostó por El Campamento de Verano, la emisora produce ahora otro tipo de campamento, sin famosos, donde se ponen a prueba los sentimientos.

LOS PROBLEMAS DEL PRIMER PROGRAMA

Sin embargo, el primer programa arrancó con mal pie. Emma García estaba demasiado atada al guion y el espacio evidenciaba constantemente que era enlatado. Además, la puesta en escena del plató era bastante fría, a pesar de reutilizar los restos de la escenografía de Supervivientes.

‘Ex’ presentó a los concursantes con poco ritmo. Era complicado seguir la trama del primer programa sin caer en la tentación del zaping. Un estreno, por tanto, insípido que sólo puede impulsar su cuota de pantalla con el rodaje. El espacio necesita que, esta semana, aumenten los ‘líos’ entre sus protagonistas, su presentadora impregne personalidad propia al guion y, sobre todo, no se tomen tan en serio el formato. El espectador quiere emoción, pero también pasión y humor. De lo contrario, ‘Ex, ¿qué harías por tus hijos?’ se desvanecerá tan rápido como ha llegado.

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9:00 - Autor:

Una chica baila un ‘twerk’ frente a su webcam. La joven se viene arriba y empieza a consumar una inquietante coreografía mientras hace el pino. Se apoya en la puerta de su cuarto pero, oh, entra una amiga y pierde el equilibrio. Catástrofe: cae sobre una mesa de cristal llena de velas encendidas. Se escucha un ruido de cristales, al instante, aparece una gran llamarada en su pantalón. Está ardiendo. Los gritos saturan el sonido de la grabación, que se corta fulminante. No sabemos qué ha pasado con la accidentada. Nos hemos quedado en ascuas.

El vídeo se expande frenético por la red. Informativos, magazines e incluso Whoopi Goldberg, en su programa The View, tratan el asunto. Ocupa las portadas de programas nacionales e internacionales. Pero nadie parece contrastar la noticia buscando a la joven, se quedan en la anécdota, sólo interesa el efectista instante que viaja de la risa -por la coreografía absurda- a la conmoción -por el giro dramático de la escena, tras el traspiés y el fuego final-.

Sin embargo, todo era una trampa del show de Jimmy Kimmel. No es la primera vez que un programa pone a prueba a sus compañeros de los medios (en nuestro país, ya lo hizo El Intermedio con su falsa becaria). Pero los periodistas picamos el anzuelo más que antes.

Siempre ha existido esa cierta obsesión por conseguir el chascarrillo impactante que deje boquiabierto al espectador o lector. Tanto en televisión, como en Internet. Es la noticia asombrosa de toda la vida, aunque ahora es más fácil de prefabricar y expandir a través de Youtube.

Kimmel lo hizo. Él mismo fue el que apagó la llamarada con un extintor. Y lo descubrió en su show a través de una ironía muy calculada, con la que dejó claro que es uno de los grandes ‘host’ de Estados Unidos. El vídeo ya acumula casi 20 millones de visionados. Un éxito viral que desmontó el hecho de que todos los medios convirtieran una ficción en realidad.

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‘El Intermedio’ cierra por vacaciones: los diez grandes momentos de Wyoming esta temporada (VÍDEOS)

2:20 - Autor:

El intermedio dijo anoche adiós a su octava temporada, en la que mejores audiencias ha cosechado en su historia. El informativo satírico de La Sexta ha crecido del 2,5 por ciento de cuota de 2006 hasta un sobresaliente 11,5 por ciento de share actual.

Los últimos minutos de esta etapa han estado protagonizados por una delirante parodia de El Gran Wyoming perpetrada por Joaquín Reyes, en donde no faltó la autocrítica al programa. Y es que no podía escaparse el presentador de la particular radiografía ‘chanante’.

Wyoming ya está de vacaciones. Pero nos deja una larga lista de momentos televisivos que no dejan a nadie indiferente, rescatamos diez imprescindibles:

MENSAJE DEL REY DE LA ‘TELE’

EL ORCO Y EL MADROÑO

LA TUMBA DE RUBALCABA

CUANDO EL GUION SE ACABA ANTES DE TIEMPO

CAÑETE Y EL FÚTBOL

LA APUESTA

LA LEY FLEXIBLE

ANA PASTOR, EXPERTA EN RENFE

EL LADO OSCURO

EN EL CEMENTERIO CON ZAPATERO

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Wyoming, imparable en audiencias

Los secuaces de Wyoming

Cuidado: ver la TV en exceso duplica el riesgo de muerte prematura

26 Junio 2014 - 20:48 - Autor:

La televisión puede aumentar el riesgo de muerte. Lo dice un estudio de la Universidad de Navarra que señala que las personas que pasan más de tres horas diarias delante de la pequeña corren el doble de posibilidades a fallecer de forma prematura.

Si ya tenía mala fama la denominada ‘caja tonta’ por determinados contenidos ahora, también, deberá soportar la etiqueta de que es ‘perjudicial para la salud’. Y no mental, pues la culpa no está en la programación: el problema está en la conducta sedentaria que conlleva el consumo televisivo. Es decir, el espectador más adicto relega la actividad física. En cambio, el estudio afirma que no sucede lo mismo con los que pasan el mismo tiempo frente al ordenador.

Ocho años ha tardado en realizarse este análisis que ha utilizado una muestra de 13.284 jóvenes sanos que seguían hábitos sedentarios, como pasar demasiado tiempo frente a la televisión, al ordenador o conduciendo. En total, en el periodo analizado, se produjeron 97 muertes, de las cuales 19 fueron por causas cardiovasculares, 56 por cáncer y 32 por otros motivos.

El riesgo de muerte se duplica entre aquellos espectadores jóvenes que pasan más de tres horas frente al tele. Miguel A. Martínez-González, responsable del estudio, ha explicado que “este efecto adverso está presente a la misma igualdad de exposición que otros factores de riesgo de mortalidad”, según recoge Europa Press. La solución: no cesar nunca la actividad física y evitar el sedentarismo. Y es que el deporte y ver la tele son dos prácticas complementarias. Dosificadas son sanas, pero en exceso pueden tener peligrosas contraindicaciones.

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‘Rising Star’, ¿la revolución tras ‘La Voz’ o el gran fiasco televisivo internacional?

9:32 - Autor:

Las cadenas, a veces, se apresuran a la hora de comprar formatos internacionales, influenciadas por un éxito puntual en la idiosincrasia de un determinado país y para adelantarse a su competencia. Y eso puede ser muy peligroso. Es lo que ha sucedido con Rising Star, un nuevo talent show que triunfa en su país de origen, Israel, y del que también Antena 3 adquirió velozmente los derechos para realizar una versión patria.

El programa cuenta con un atractivo as en la manga: la audiencia se convierte en la protagonista del show a través de una aplicación interactiva. El público no sólo decide, en tiempo real, si el participante que está cantando continúa o se va, también los propios espectadores ven proyectada su imagen de su perfil en la app en la gran pantalla al votar.

Este inmenso ‘videowall’ sirve de oscuro muro que separa el escenario del resto del plató. Sólo se levantará ese telón de leds si el participante recibe más del 70 por ciento de ‘likes’ de la audiencia mientras interpreta su tema. Los perdedores se van sin ver la luz del estudio.

Este fin de semana, el esperado Rising Star ha llegado a la televisión americana de la mano de ABC. Se estrenaba con muchas expectativas, sin embargo, el alunizaje del formato en la televisión norteamericana ha sido tibio, como en el resto de países en los que se ha ido lanzando este talent show. ¿Qué ha pasado con el se perfilaba como el gran formato de la temporada a nivel internacional?

La interactividad es importante en la televisión de hoy, pero no debe ser lo único. De hecho, el grave problema de este concurso es que cuenta con una estructura poco original y un desarrollo aburrido y está atado a una aplicación ajena, en vez de exprimir el dinamismo de las redes sociales habituales a la hora de ver y comentar la televisión, como Twitter.

Tampoco ayuda que la primera fase de Rising Star recuerde tanto a una mala imitación de La Voz que, en lugar de los coaches, deja la decisión en unos espectadores con el aliciente de ver su foto en pantalla. Espectadores que, no obstante, al descubrir que sus imágenes pasan tan rápido terminan hasta indignándose con el programa.

La historia se repite. Los directivos de las cadenas se cegaron al ver un éxito regional con una pantalla gigante e interactiva unida a la participación ciudadana con los móviles de la gente. En cambio, no se percataron del poco efectismo del talent, ni en contenido ni en puesta en escena.

La televisión no se hace sólo con una aplicación móvil. Por ahí no va la revolución que estamos viviendo entre la televisión tradicional, las nuevas plataformas y las redes. Va más allá.

La tecnología no funciona sola, sirve de poco si falta personalidad al formato, si mantiene una fórmula ya vista mil veces (¿para qué contar con un jurado convencional si el mayor poder recae en el público’) y, sobre todo, si el programa se olvida del mayor objetivo de cualquier espacio televisivo, ya sea un magazine o un espectáculo nocturno: transmitir al espectador una historia con interés, desde el minuto uno. Una historia emocionante, genuina y creativa.

¿Acabará Antena 3 emitiendo Rising Star a pesar de su desplome de audiencia en otros países?

http://www.youtube.com/watch?v=YcYAU0mwwdk

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Borja Terán, editor


“Soy licenciado en periodismo y he trabajado como redactor, como ayudante de realización y también desarrollando contenidos en diferentes soportes (televisión, radio e Internet). Con la mirada siempre puesta en la creación, el estudio de los viejos y nuevos escenarios audiovisuales y el desarrollo de nuevos formatos para contar historias. Porque me temo que en mi partida de nacimiento ya constaba mi curiosidad infinita por los entresijos del mundo mediático.

Esa curiosidad es el cimiento de este blog dedicado a la televisión que nos toca vivir, sin dejar de recordar la del pasado y permitiéndonos soñar con la del futuro.”

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