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¿Por qué España es uno de los pocos países en donde ya no funciona ‘Mira quién baila’?

17 diciembre 2014 - 13:43 - Autor:

¡Mira quién baila! es un éxito de audiencias a nivel internacional. También lo fue en España, hasta que se desgastó la fórmula. No ha sucedido lo mismo en la mayoría de los países en los que se ha versionado este formato que acaba de terminar su temporada número 19 en Estados Unidos y que en Reino Unido, desde la BBC, sigue ganando en audiencias incluso a Factor X.

Y es que el baile sigue interesando al público, pues sorprende, emociona y tiene su punto de aspiracional. Pero, ¿por qué en nuestro país han fracasado los últimos intentos?

En España dejaron de triunfar este tipo de programas porque no se han hecho del todo bien. Se intentó innovar y el casting de concursantes derrochó buen rollo, en el caso del último MQB, pero aunque se ha jugado con el repertorio musical no ha sido suficiente. Además, el prototipo conservador de baile de salón predominaba demasiado, cuando se puede experimentar más para no dejar de sorprender a la audiencia. Otro detalle importante es que el público pueda empatizar con los bailarines, tanto con los anónimos como los famosos, que están aprendiendo.

Los profesionales anónimos son claves para llevar las riendas del aprendiz VIP y disimular así su inexperiencia pero, al mismo tiempo, deben de ser indentificables para el gran público. De nada sirve poner a un bailarín que parece de porcelana. El bailarín debe gustar a la audiencia. En todos los sentidos.

Por su parte, los aspirantes famosos no sólo deben producir risa en el espectador. Los programas tienen que intentar guardar el equilibrio entre el rostro que lo borda y el más patoso. Pero todos, del gracioso al mañoso, deben evolucionar siempre y demostrar su aprendizaje. En cambio, en España, los vídeos de las clases previas, que calientan motores antes de la actuación, se han quedado en meros chascarrillo de humor del coreógrafo-profesor de turno. Y se han olvidado que, como espacios aspiracionales, estas piezas también deben contar un espíritu divulgativo real, algo que no está reñido con el entretenimiento. Es más, potencia el conflicto.

El espectador debe aprender junto al famoso. Conocer el trabajo y descubrir la trastienda que conlleva preparar una coreografía. De esta forma, entenderá si existe o no evolución en el talent, si hay o no esfuerzo. Es la única forma de que la audiencia sienta más suyo el show. Así, estará a favor o en contra de los participantes. Se sentirá más partícipe. Se emocionará con los avances o retrocesos semanales, con los veredictos del jurado y con la puesta de largo de las actuaciones.

Unas actuaciones que deben salirse del tópico de siempre para jugar con la creatividad. Porque si la música no tiene fin, tampoco el baile nos dejará de sorprender:

http://www.youtube.com/watch?v=V3LrYRLrcL8

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TVE y la Academia de Cine cambian a un horario de menor audiencia la reivindicativa emisión de ‘Los Goya’

9:08 - Autor:

Televisión Española y la Academia de Cine han decidido, por sorpresa, cambiar el día de emisión de Los Goya del domingo 8 de febrero al sábado 7. La ceremonia de entrega de premios modifica su ubicación de los últimos años en la parrilla de La 1 porque, según publica RTVE y la Academia en sus respectivas webs, con el traslado del domingo al sábado, se espera que más espectadores puedan compartir el éxito que ha logrado este año el cine español. Redactan precisamente el mismo argumento que se esgrimió en 2005 cuando se decidió mover esta entrega de premios del sábado al domingo. Y su audiencia subió un millón de espectadores.

En aquella ocasión, el análisis de la repercusión de la nueva ubicación era cierta: los domingos existe más consumo televisivo. Más que los sábados. Y esto se tradujo en datos: los Goya amplificaron su audiencia cuando las galas estuvieron mejor hechas (sólo perdieron seguidores en años con desaguisado de guion y escaleta).

Es un hecho contrastado: en el último día de la semana, la noche del cine español ha ganado adeptos e incluso más repercusión que en épocas pasadas, cuando TVE era más competitiva que las privadas. Los Goya, por tanto, se beneficiaron claramente del cambio al domingo.

Así que choca esta decisión de TVE y la Academia de regresar al sábado. Más aún, cuando el pasado año la gala superó con creces en domingo a todos sus competidores, incluso al exitoso formato Salvados de Jordi Évole, que bajó 1,5 millones de espectadores. Sin embargo, esta vez se dejará vía libre a las audiencias millonarias de la noche de los domingos para pasar al sábado, prime time con una audiencia hasta la fecha más desperdigada.

Lo cierto es que los Goya, en los últimos años, se han tornado como un evento incómodo para el poder, pues los ganadores se manifiestan libremente a la hora de recoger el premio. Y eso no gusta mucho a determinados responsables políticos que están detrás de TVE. Menos aún, en un año electoral. De ahí el cambio de dirección en los informativos hacia un sector objetivamente más radical.

TVE y la Academia pueden cambiar los Goya a la ubicación que deseen dentro de los márgenes de responsabilidad de servicio público. Pero lo que no pueden es argumentar el cambio con una excusa que no se sostiene con los datos en la mano. Porque, entonces, esa justificación deja evidencia un panorama inadmisible. ¿Cuál es la verdadera causa de este cambio? TVE no debe contraprogramar a favor de la competencia y en contra de sus propios acontecimientos mediáticos.

Sólo un evento excepcional propulsa los shares en sábado en la actualidad: Eurovisión. Los Goya nunca lo consiguieron. Tal vez lo logre Dani Rovira, maestro de ceremonias de la edición de este año. Aunque todo pinta que lo tendrá más difícil en sábado que en domingo. Los que sí lo tendrán más sencillo serán Jordi Évole y Ana Pastor, que podrán incluso analizar la propia ceremonia al día siguiente. Eso sí, la gente del cine podrán irse de fiesta a gusto después de la gala, que a la mañana siguiente no trabajan.

EVOLUCIÓN AUDIENCIAS DE LOS GOYA
1993: 9.3% y 1.356.000 Imanol Arias (Antena 3)
1994: 13.9% y 2.247.000 Rosa María Sardá
1995: 17.9% y 2.128.000 Imanol Arias
1996: 23.3% y 2.842.000 Verónica Forqué y Javier Gurruchaga
1997: 29.5% y 3.544.000 Carmen Maura y Juanjo Puigcorbé
1998: 21.5% y 2.173.000 El Gran Wyoming
1999: 33.5% y 3.688.000 Rosa María Sardá
2000: 30% y 2.816.000 Antonia San Juan
2001: 29.9% y 2.925.000 María Barranco, José Coronado…*
2002: 30.3% y 3.088.000 Rosa María Sardá
2003: 19.3% y 2.422.000 Alberto San Juan y Guillermo Toledo
2004: 20% y 2.112.000 Cayetana Guillén Cuervo y Diego Luna
2005: 24.5% y 3.720.000 Resines y Maribel Verdú… *
2006: 18.8% y 2.305.000 Concha Velasco y Antonio Resines
2007: 20.5% y 3.282.000 José Corbacho
2008: 18.1% y 2.775.000 José Corbacho
2009: 20.8% y 3.370.000 Carmen Machi
2010: 26.4% y 4.656.000 Buenafuente (máximo histórico)
2011: 25.4% y 4.340.000 Buenafuente
2012: 23.3% y 4.156.000 Eva Hache
2013: 22.2% y 3.917.000 Eva Hache
2014: 19,8% y 3.567.000 Manel Fuentes

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Borja Terán, editor


“Soy licenciado en periodismo y he trabajado como redactor, como ayudante de realización y también desarrollando contenidos en diferentes soportes (televisión, radio e Internet). Con la mirada siempre puesta en la creación, el estudio de los viejos y nuevos escenarios audiovisuales y el desarrollo de nuevos formatos para contar historias. Porque me temo que en mi partida de nacimiento ya constaba mi curiosidad infinita por los entresijos del mundo mediático.

Esa curiosidad es el cimiento de este blog dedicado a la televisión que nos toca vivir, sin dejar de recordar la del pasado y permitiéndonos soñar con la del futuro.”

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