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Eurovisión reinventa su mecánica para dar más presencia a los países del ‘Big 5’

23 septiembre 2015 - 13:29 - Autor:

Eurovisión ya no quiere efectos sorpresa. El Big Five, el núcleo de países que conforman la UER y que tienen siempre pasaporte directo a la gala final, contarán con más presencia en las semifinales del concurso. De esta forma, la mecánica se reinventa.

Aunque ya estén clasificados y asegurada la plaza en la final, los espectadores podrán descubrir parte de la puesta en escena definitiva en las semifinales de los representantes de España, Italia, Reino Unido, Francia y Alemania.

Se intenta mitigar, así, una reivindicación habitual de los representantes de los países del Big 5, que consideraban que cuentan con menos posibilidades de ganar al tener menos presencia mediática. Su única opción de llegar al público es sólo en el desenlace del concurso, a diferencia del resto de países participantes.

Aunque esta decisión no es suficiente, al solo emitirse un fragmento extraído del ensayo. Las cadenas tradicionales europeas piensan que si actúa el Big 5 en las semifinales se estira en demasía cada gala y, además, se pierde parte de la expectación por descubrir los ases en la manga que guardan sus candidaturas antes de la ceremonia del sábado, que es la que reúne las grandes audiencias. Toda la propuesta escénica y musical se destriparía en las semifinales, más minoritarias.

Pero esta decisión no afectaría negativamente a la cuota de pantalla de la emisión de Eurovisión en España. Ni en el resto de países del Big 5.

Al contrario, Eurovisión ha sabido multiplicar la emoción por el concurso a través del ruido que generan las redes sociales, desvelando las tripas del concurso. Lo lleva haciendo desde hace años.

Los responsables del festival ya tuvieron claro que debían abrir los ensayos a los eurofans. Una decisión que, a priori, puede parecer que resta interés a la emisión televisiva, ya que se desvela la propuesta de cada país participante. Sin embargo, el intenso clima de opinión, que propician los ensayos abiertos al público, juega a favor de la promoción y autobombo del festival.

Eurovisión se ha convertido en un producto viral que perdura durante meses. Los ensayos ya en el decorado, examinados por los eurofans, in situ, terminan siendo una terapia de choque para los comités organizadores de cada país, que lo sufren. A veces, hasta de forma injusta.

Pero este aperturismo es ventajoso como aliado promocional a la emisión televisiva tradicional, pues entiende la esencia participativa de las redes sociales, convirtiendo los prolegómenos de Eurovisión en un reality de la trastienda del show, que se consume por Twitter, Facebook, Instagram y Youtube, donde la UER también comprende la importancia de colgar píldoras cortas que se comparten más fácilmente por los perfiles y los muros.

De esta forma y gracias a los contenidos propios producidos sólo para la red, el eurofestival amplifica la percepción social de gran acontecimiento más allá de una gala televisiva, que, por cierto, no ha evolucionado demasiado en los últimos años.

Ahora, por fin, sí hay cambios. Aunque no suficientes. El Big 5 debe incorporarse a las semifinales para que el resto de países vean su propuesta. Las audiencias de TVE no lo sufrirán, ya que el peso del éxito de la final recae en las votaciones que siguen intactas y, además, crecerá el interés del público en las semifinales, lo que puede suponer un repunte de cuota de pantalla en estos programas previos.

Otra ventaja es que se fomenta más debate sobre las candidaturas del Big 5, que hacen más participativo el show para los países fundadores. Se hablará de si ha evolucionado a mejor o peor, entre la semifinal y la final, el artista o artistas que representen a la patria de turno.

Es la fuerza de Eurovisión que ejemplifica la televisión que hace sentir a la gente partícipe y con poder. Eurovisión ha entendido esta premisa de las redes sociales antes que nadie. Porque Eurovisión (casi) siempre ha ido un paso adelante. No es el momento de quedarse atrás.

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@borjateran

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Risto Mejide regresa rompiendo con el marketing de la política

9:58 - Autor:

Ya no se llama Al rincón de pensar. Ahora es sólo Al rincón. Aunque sigue siendo un programa de pensar y, sobre todo, de hacer reflexionar. Parece un trabalenguas, pero así ha sido el regreso de Risto Mejide al late night de Antena 3.

Un retorno con el más difícil todavía: abordar la independencia de Catalunya a través de siete rostros que dibujan la realidad política plural catalana: Miquel Iceta (PSC, que bailó, claro que bailó), Albert Rivera (Ciudadanos), Xavier García Albiol (PP), Raül Romeva (Junts pel Sí), David Fernández (CUP), Josep Antoni Duran i Lleida (Unió) y Luis Rabell (Podemos).

Los titulares que hablan de la independencia ocupan horas y horas de programación, pero la gran baza de Risto Mejide es que ha sabido enfrentar a estos diferentes líderes políticos a su coherencia personal. Todo un valor añadido en tiempos de trincheras enfrentadas mediáticamente de forma hostil, donde los discursos se pierden en la catarsis de argumentos efectistas que se quedan en la superficie.

Pero el publicista ha conseguido anoche romper con ese marketing de la política para dar paso a una conversación sensata, inteligente, rápida y comprometida con un espectador que, desde casa, puede sentirse identificado.

En este sentido, el equipo de Al Rincón acertó al no presentar a los líderes de forma estanca. Al contrario, aprovecharon las siete conversaciones para realizar un puzle perfecto, encajando las fichas políticas de un tetris que, ideológicamente, parece imposible.

Fue posible. A través de la realización, el programa ha logrado convertir las siete miradas en una sola historia. Interesante, didáctica, entretenida, conexa. Porque los puntos de encuentro existen incluso en la discrepancia.

Así ha regresado Al Rincón,  como punto de encuentro para escuchar y ser escuchado. Hasta se puede hacer en televisión, aunque sólo sea veces. Ayuda la edición, la fotografía y el riesgo de la conversación. El formato, además, mantiene la estructura de introducir la emisión con un prólogo de autor, que es más que una reflexión puntual: es un retrato de nuestro tiempo.

Lo que ha cambiado es la puesta en escena. Sí, hay nueva escenografía: parece el salón del Castillo de Condemor. Decorado más amplio, con candelabros de led, y mucha ventana, mucha columna y mucha puerta. Ideal para que puedan suceder cosas. Incluso, encima de la chimenea, un cuadro retrataba a los invitados de anoche como si fueran protagonistas de una épica serie de época. Eso se creen mucho ellos, de hecho. Sólo faltaba que la pintura moviera los ojos como esas películas de miedo que no sabes muy bien si te asustan, te emocionan o te hacen reír.

@borjateran

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La reinserción televisiva de Mejide

‘Mar de Plástico’, un asfixiante misterio que atrapa a casi 5 millones de espectadores

9:01 - Autor:

El protagonismo de la Guardia Civil ha copado la noche televisiva del martes. El tercer capítulo de los agentes Olmos y Robles (14 por ciento y 2.625.000 de fieles) , en La 1, han sufrido el estreno de Mar de Plástico. El thriller policíaco, que arranca con el asesinato de una joven en el océano de invernaderos de Almería, ya es el estreno más visto de la temporada con 4 millones de seguidores y 23,6 por ciento de cuota en Antena 3, casi 5 millones y 29.2 de cuota sumando su emisión simultánea en Nova, Neox, Mega y Antena 3.

Tras el éxito de Bajo Sospecha, Atresmedia vuelve al viaje psicológico por el suspense ahora de la mano de la productora de El Tiempo entre Costuras.  Lo hace con una ficción que logra con acierto una arriesgada experiencia sensitiva a través de una realización visualmente espectacular. Sin miedo a crear un amarillento ambiente angustioso, que te arrastra hasta una calurosa costa, hasta casi asfixiar al espectador, con una envolvente atmósfera que bebe de un éxito cinematográfico reciente como La isla mínima.

Rodolfo Sancho protagoniza esta ficción que cuenta con interpretaciones solventes, donde destacan nombres como el sublime Pedro Casablanc. También Belén López y Andrea Ros, e incluso Jesús Castro, que da vida a un personaje machista y racista.

Porque Mar de Plástico no sólo se queda en la investigación del crimen y la búsqueda de culpables, también realiza una interesante radiografía de las culturas y brechas sociales que rodean los claustrofóbicos plásticos de Almería.

No falta la historia de amor, obligada, por supuesto, pero sobre todo Mar de Plástico conecta con la audiencia a través de sus escenas de acción que cuentan con una espectacularidad para no envidiar a nada ni a nadie. Las series nacionales tendrán menos presupuesto que las norteamericanas, pero la vibrante fotografía de Mar de Plástico no te deja escapar de la emoción de la historia. Porque en la ficción española también puede llover sangre sin que parezca tomate kétchup.

@borjateran

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Borja Terán, editor


“Soy licenciado en periodismo y he trabajado como redactor, como ayudante de realización y también desarrollando contenidos en diferentes soportes (televisión, radio e Internet). Con la mirada siempre puesta en la creación, el estudio de los viejos y nuevos escenarios audiovisuales y el desarrollo de nuevos formatos para contar historias. Porque me temo que en mi partida de nacimiento ya constaba mi curiosidad infinita por los entresijos del mundo mediático.

Esa curiosidad es el cimiento de este blog dedicado a la televisión que nos toca vivir, sin dejar de recordar la del pasado y permitiéndonos soñar con la del futuro.”

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