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La entrevista de Jordi Évole a Arnaldo Otegi: lo que se nos olvidó del periodismo

17 abril 2016 - 22:28 - Autor:

Jordi Évole ha entrevistado al líder de la izquierda abertzale, Arnaldo Otegi, pocas semanas después de su salida de prisión. Ha sido la primera entrevista que éste concede a una televisión de ámbito nacional, tras la publicada por The New York Times días antes de su puesta en libertad y la emitida por la autonómica vasca EITB hace más de un mes.

Un programa más de Salvados que, en cambio, ha generado una extraña polémica. Incluso antes de emitirse la propia entrevista. Una entrevista que se ha introducido con un recorrido sonoro por los diferentes enfoques que realizaron los medios de comunicación el día de la salida de prisión de Otegi. De la SER a la COPE.

Un repaso plural que ha dado paso a una entrevista casi desnuda, que no ha necesitado mucho más que un plano y un contra plano, en la que Évole ha enfrentado a Otegi a pasajes de la historia de ETA como el atentado de Hipercor y el secuestro y posterior asesinato de Miguel Ángel Blanco. Además, el programa también ha aportado los profundos testimonios de las hijas de Fernando Buesa y José Luis López de Lacalle (introduciendo la pantalla partida, para ver la reacción -o no reacción- de Otegi, porque en la buena forma de entender la televisión de Salvados es tan importante la comunicación verbal, como la comunicación no verbal).

Pero, entonces, ¿no se puede entrevistar a Otegi? ¿por qué? El periodismo no es silenciar aquello que nos violenta. Al contrario, el periodismo es trazar un retrato lo más completo y complejo posible de la realidad. La buena, la próspera, la trágica y perversa realidad.

Sin embargo, ha existido una cierta tendencia de algunos sectores en confundir la esencia del periodismo con una especie de omisión tutelada de determinados temas. Pero eso no es el periodismo. Porque el periodismo no es tutelar la información. El periodismo es ir al fondo y contextualizar hechos. El periodismo es no dejar preguntas en el tintero para que el espectador, que es inteligente, extraiga sus propias conclusiones.

Y por ese sendero ha ido Salvados este domingo con una entrevista lógica en el ADN periodístico y necesaria, además, para completar la radiografía sigilosa que está realizando este programa de nuestro tiempo y que servirá de valioso fondo documental para las próximas generaciones. Y en esta labor, hay que retratar todo, para no olvidar nada y seguir prosperando.

Salvados tendrá ediciones mejores o peores, pero lo que está claro es que el equipo del formato de La Sexta, con Évole a la cabeza, hace su trabajo: retrata a una sociedad, radiografía sus realidades, con sus grandezas y miserias, y pregunta a los protagonistas de esas realidades.

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Lo que no sabías de la imitación de Atina Turner de ‘Martes y Trece’ (VÍDEO)

11:37 - Autor:

Es una de las imitaciones más celebradas de Martes y Trece. Es Millán Salcedo, con un helecho en la cabeza, parodiando un videoclip de Tina Turner.

Aunque para los anales de la historia de la televisión esta actuación tiene otro valor añadido, además de la característica comedia inteligente del dúo de la empanadilla, pues el sketche de Atina Turner fue lo último que inmortalizó un gran decorado de 100.000 metros cuadrados, al estilo de las grandes producciones de Hollywood, que tuvo TVE.

Esta espectacular escenografía reproducía la Gran Vía madrileña (con réplica incluida de la mítica parada de metro de la Red de San Luis -entre Montera y Gran Vía-) y determinadas zonas del barrio Lavapiés a principios del siglo XX.

Se utilizó para los exteriores de la serie La forja del rebelde (los interiores se recrearon en los ya también derribados Estudios Buñuel) y, como no se encontró otra utilidad para el lugar, desapareció.

En España no hay costumbre de reutilizar y rediseñar los decorados de exteriores para amortizar mejor la inversión y que sirvan para nuevas producciones e incluso como elemento de atracción turística, como realizan los norteamericanos constantemente. Esto no es Hollywood.

Así que ahora, cuando toca rodar en una gran calle, estilo Gran Vía en los años 30, hay que irse a un parque temático como la Warner Bros, donde un tramo imita a una manzana de Nueva York. Ahí se ha rodado, por ejemplo, el capítulo sobre Houdini de El Ministerio del Tiempo.

En esos terrenos en los que cantó la particular Atina Turner ahora se levanta la Ciudad de la Imagen, polígono industrial dedicado al audiovisual, muy cercano a Prado del Rey (sede de TVE) y en el que se encuentra Telemadrid y determinadas productoras del sector. Pero ahí también estuvo la Gran Vía. Una Gran Vía espectacular:

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Borja Terán, editor


“Soy licenciado en periodismo y he trabajado como redactor, como ayudante de realización y también desarrollando contenidos en diferentes soportes (televisión, radio e Internet). Con la mirada siempre puesta en la creación, el estudio de los viejos y nuevos escenarios audiovisuales y el desarrollo de nuevos formatos para contar historias. Porque me temo que en mi partida de nacimiento ya constaba mi curiosidad infinita por los entresijos del mundo mediático.

Esa curiosidad es el cimiento de este blog dedicado a la televisión que nos toca vivir, sin dejar de recordar la del pasado y permitiéndonos soñar con la del futuro.”

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