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5 armas de ‘Cámbiame’, el nuevo programa de Telecinco

15 junio 2015 - 16:58 - Autor:

14.20 horas. Telecinco. Los creadores de Sálvame Viajando con Chester han estrenado su nuevo formato, Cámbiame. La productora La Fábrica de la Tele apuesta ahora por un show sobre cambios de look que no sólo trata de cambios de look: aprovechando el superficial trasfondo de la ‘estética’, cuenta historias en primera persona. Y es que Cámbiame viene con cinco cualidades que lo convierten en un buen programa no sólo para la idiosincrasia española, también para exportar fuera de nuestras fronteras:

1. Próximo.

En La Fábrica de la Tele son maestros en realizar una televisión que habla el lenguaje de la calle sin descuidar las ideas que intentan marcar la diferencia y que juegan con el instinto del espectáculo. Llevan años rompiendo con la dictadura de los clónicos guapos de manual en la pequeña pantalla, para apostar por la personalidad propia. Y Cámbiame tiene mucho de eso, por parte de unos ‘coaches’ con carácter y, sobre todo, de unos protagonistas identificables para el público. Porque por la pasarela móvil del formato (el suelo se mueve como las plataformas por donde salen las maletas en los aeropuertos) parece que pasará de todo. El público empatiza (para bien o para mal). Y se queda hasta el final, porque necesita ver cómo acaba la transformación. Y además, esta vez, la audiencia puede quedarse hasta el final, pues el programa no sobrepasa mucho más de los 30 minutos. Va al grano, no se pierde en rodeos.

2. Positivo

Las transformaciones que fomenta el espacio están construidas desde un interesante lado positivo. Dramas los justos: es un show de entretenimiento. Incluso los candidatos eliminados en el ‘casting’ para el cambio de look (existe una criba en la primera parte del programa), salen pensando que no lo necesitan. Esa es una moraleja que está dentro del espacio: vivimos con complejos por encima de nuestras posibilidades. Y el programa los derrumba. O lo intenta, dentro del vertiginoso ritmo televisivo que se impulsa gracias a descriptivos rótulos en emisión y en la gran pantalla-puerta del plató, que sirve como espejo en el que se descubre ‘la cobaya’ de cada edición.

3. Práctico

En el primer programa, Cámbiame ha dado la sensación de que no va a vestir a los participantes sólo para la grabación. Simplemente pretende aconsejar para que puedan llevar a cabo lo que hayan aprendido en su día a día. Y el propio espectador va a poder aplicar los consejos y descubrir trucos, tratamientos o técnicas que desconocía. Porque no es un programa que disfrace a los protagonistas, simplemente los saca más partido y muestra ases en la manga para estar a la moda o, si te apetece, romper con la moda. La audiencia puede hacer suyas las sugerencias, como en los programas de cocina. Y eso siempre es un valor añadido.

4. Plató

Cámbiame tiene plató. Sale a la calle, vemos lugares (tiendas, centros de belleza…) que participan en el cambio de look, pero su epicentro está en el Estudio 4 de Mediaset. Este formato se podía haber realizado con un menor coste sin estudio, siguiendo la estela del género docushow, rodándose en localizaciones reales. Pero, en ese caso, hubiera perdido la eficacia de show vivo de cadena generalista de primera división. El plató es la referencia inconsciente del espectador español, el punto de encuentro donde la audiencia tiene la percepción de que pasa lo más imprevisible. Con una presentadora, Marta Torné, que sirve de guía

5. Petardo

Cámbiame es un show por encima de todo. Pelayo Díaz, Natalia Ferviú y Cristina Rodríguez serán expertos en belleza pero, además, son unos personajes televisivos. Cuentan con un temperamento perfecto para enganchar al espectador y hasta para propiciar que salten chispas. Generarán filias y fobias. Son frívolos y, a la vez, astutos. No crearán indiferencia. Parecen estar dispuestos a hacer todo por el estilismo de los participantes pero, también, por su fama. El espectáculo está servido. Ahora sólo necesitan tiempo para que cuaje la fuerza de sus personajes y la audiencia descubra el formato.

@borjateran

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TAC solicita la cancelación de ‘Mujeres y hombres y viceversa’ por “apología de la ignorancia”

9:13 - Autor:

No es la primera vez que una petición en la plataforma Change.org solicita la retirada del programa de Telecinco Mujeres y Hombres y Viceversa. Ahora es la Asociación de Consumidores de Medios Audiovisuales de Cataluña (TAC), que solicita la cancelación del programa de Telecinco por realizar “apología de la ignorancia, promover el culto al cuerpo, instrumentalizar a la persona, despreciar la formación intelectual y denigrar la imagen de la mujer”.

La asociación, además, hace referencia al horario, pues denuncia que se emite en una franja de protección a la infancia, entre 12.45 y 14.30 horas.

Pero… ¿es este paripé televisivo realmente perjudicial para la sociedad o se trata solo un chascarrillo al que no hay que darle más importancia? ¿Se puede pedir la cancelación de un programa como este y luego pedir libertad de expresión en televisión?  ¿Atonta a quienes lo ven y les vuelve insensibles?

Es obvio que un programa como este no fomenta ningún valor especialmente positivo entre sus jóvenes espectadores, pero tampoco lo pretende más allá de ofrecer un entretenimiento tan evasivo como absurdo. Y como tal debe ser analizado, y nunca tomado en serio. Lo importante es que todos los espectadores tengan herramientas para saber disfrutar este tipo de programa, que no se puede tomar el serio, con la suficiente perspectiva crítica. Porque si existe una crisis de valores sociales en una parte de la audiencia, esa carencia social no va a desaparecer quitando Mujeres y hombres y viceversa.  Habrá que educar en el consumo inteligente televisivo, también a la hora de saber digerir formatos sin más pretensiones que entretener a golpe de superficialidad.

@borjateran

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La entrevista más dura de Manuela Carmena

14 junio 2015 - 23:31 - Autor:

Un ‘gracias, Ana’ se ha podido escuchar al final de El Objetivo de esta noche en La Sexta. Era un agradecimiento de Manuela Carmena, que concedía a Ana Pastor su primera entrevista en televisión tras ser nombrada alcaldesa de Madrid. La jueza había llegado sin coche oficial y sola al estudio del programa, en la sede de la productora Globomedia.

No era un día fácil, tras la polémica surgida por los ‘tuits’ de 2011, que jugaban a traspasar límites del humor negro, de un concejal del nuevo consistorio madrileño, Guillermo Zapata.  De hecho, Pastor ha empezado la entrevista por ahí y Carmena ha respondido. Era el tema del día. Se demuestra una vez más que los tuits son un arma del doble filo en estos tiempos, quedan ahí, tatuados en la red.

Pero ha habido más. Y la periodista ha preguntado a la alcaldesa por el modus operandi que va a seguir en todos los puntos de su programa político, en una charla que corrobora el buen momento que vive el periodismo a pesar de todo. También la política. Como en otros países de nuestro entorno, periodista y político solventaban dudas sin miedo a lo peliagudo.

Pero la televisión tiene un problema: el tiempo apremia. Y Pastor también debe lidiar con él. Insistiendo, evitando rodeos del invitado. Para poder tocar todos los palos. Aunque su tono a veces resulte duro, la conversación debe fluir, entre el periodista que hace preguntas pegada a la realidad y el mandatario político que responde con argumentos también pegados a la realidad. Así ha sido. Y lo cierto es que Carmena ha contestado con su habitual templanza a cada cuestión.

Un ejercicio de transparencia en el prime time de La Sexta, sólo 24 horas después de llegar a la alcaldía. Probablemente la entrevista más dura que le han hecho a Carmena. Pero también la más transparente, analizando las dudas que surgen a la ciudadanía. Pastor y Carmena han quedado para una nueva cita dentro de 100 días.

Ahí también está una nueva regeneración que es clave en España.  ¿Ha comenzado el nuevo tiempo en el que los políticos responden preguntas difíciles desde el primer día? Ese debería ser el camino. Sin miedo a las preguntas.

@borjateran

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La Sexta gana la batalla de las audiencias en la constitución de los ayuntamientos

11:40 - Autor:

Era la primera vez que una cadena nacional emitía la constitución de los ayuntamientos. Había un interés informativo especial. Y La Sexta fue el canal que dio el primer paso adelante, programando un especial de Al Rojo Vivo.

La cadena verde, que se ha convertido en los últimos años en referencia informativa, lideró la mañana política. Lo hizo con un 10,2 por ciento de cuota de pantalla (elevado dato para esta franja en sábado), superando a Las Mañanas de Cuatro (6,6 por ciento) y diferentes reposiciones de otras cadenas generalistas.

Y es que, de nuevo, La Sexta ha sabido dotar a la política de la emoción que merece. Hacer sentir a la gente partícipe de sus instituciones más próximas, los ayuntamientos, a través de un despliegue periodístico y televisivo, que fue mostrando en tiempo real, con ayuda de un clarificador grafismo y una eficaz multipantalla (o pantalla partida, que permite ver varias señales en directo a la vez), lo que sucedía en las alcaldías de mayor peso político.

La Sexta ha acostumbrado a la audiencia comprometida con la política a que el canal está en directo en el epicentro informativo. De hecho, la cadena ha conquistado la credibilidad de un público que en este tipo de acontecimientos solía acudir en masa a TVE. Ahora, la capacidad de reflejos (y la visión a la hora de construir una parrilla de confianza muy definida y reconocible) ha convertido a La Sexta en el referente que históricamente fue la televisión pública, que sufre las malas gestiones del poder.

@borjateran

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Manuela Carmena: así imita TV3 a la nueva alcaldesa de Madrid (a lo ‘Big Bang Theory’)

11:13 - Autor:

Manuela Carmena tampoco se salva de la sátira política. Sus característicos rascos y su personalidad abrumadora hacen obligada esta imitación. Así que en el programa Polònia, de la autonómica catalana TV3, ya parodian a la alcaldesa de Madrid. Lo hacen junto a los compañeros de piso de ‘Tic, tac Theory’, o lo que es lo mismo: los clones de Pablo Iglesias e Íñigo Errejón, ‘arrepentidos’ de fichar a la implacable jueza.

Es otra de las atinadas sátiras de Polònia, uno de los pocos espacios con imitaciones de la política que sobreviven en nuestra televisión, tras el cierre de los memorables Guiñoles de Canal Plus pasó el boom de reírse de los políticos. La crisis ayudó, también las presiones a los grandes medios de comunicación.

Sin embargo, los gags y sketches de Polònia son más que una ácida parodia del panorama, son una atinada radiografía política y social a través del humor. No sólo es humor, es prácticamente un inteligente análisis sociológico de los líderes:

@borjateran

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Canal 24 Horas: el canal de información que llegó tarde a la constitución de los ayuntamientos

13 junio 2015 - 14:00 - Autor:

Hay diferentes formas de entender la televisión. E incluso hay diferentes formas de no entender la televisión del tiempo que nos toca vivir. Eso ha sucedido esta mañana en el Canal 24 Horas de TVE, que ha llegado tarde a la constitución de los ayuntamientos. De hecho, ha realizado una emisión basada en conexiones estáticas y vídeos con imágenes de archivo.

Pero un Canal 24 Horas de noticias debe ser referencia del análisis en directo. No a través de tertulianos, simplemente a través del periodismo. Y de ese tipo de periodismo TVE cuenta con una excelente redacción, con unos grandes profesionales y equipos técnicos, que esta mañana la actual dirección de la cadena pública ha desaprovechado.

TVE no ha movido prácticamente la estructura del Canal 24 Horas como demandaba el interés noticioso de esta mañana. Es más, en momentos claves la cadena estaba emitiendo piezas de programas atemporales, como ZoomNet sobre las redes sociales e Internet.

Ha sido la antítesis de lo que significa una canal de información continua en directo: en lenguaje audiovisual y en capacidad de reacción de mostrar el conjunto de alcaldías.

El gran grupo de comunicación público ha sido adelantado por medios más pequeños en una era en donde, además, las tecnologías permiten transmitir los acontecimientos informativos en tiempo real, en directo, para realizar un análisis mientras se desarrolla la información.

En ese sentido, TVE no debe atarse a contertulios, pero sí a la divulgación y el enfoque del periodismo de base. Y ese compromiso con su audiencia no se ha traducido a través de un Canal 24 Horas que ha mantenido una escaleta con informaciones de ayer, como piezas sobre el consejo de ministro de este viernes, por ejemplo, emitiéndose cuando se estaba cambiando el panorama político municipal.

Sólo ha destacado la emisión íntegra del discurso de investidura de Manuela Carmena en el Ayuntamiento de Madrid. Ahí se realizó un buen trabajo. Pero han faltado otras ciudades claves y no se ha logrado contagiar la fuerza de la emisión del directo, ni se ha apostado por retransmitir las reacciones sociales en los diversos epicentros de la actualidad. Faltó eso. Porque no ha sido hasta el mediodía cuando se ha realizado una ronda por todos los centros territoriales de la emisora.

Fue una emisión estática, sin prácticamente imágenes de la jornada (en la mayoría de los centros territoriales sólo se veía al periodista desde la redacción, sin ver a los alcaldes tomar posesión), que no casa con las capacidades televisivas del tiempo que vivimos. Lo que supone continuar con una inmerecida merma de credibilidad del equipo de los servicios informativos de la cadena pública que un país democrático como España no se puede permitir, ni por parte de unos ni por parte de otros.

ANÁLISIS > El ocaso del Canal 24 Horas de TVE: ¿cómo frenar el desprestigio de la última cadena ‘todo noticias’?

@borjateran

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Alaska y Mario vuelven a MTV: los motivos del regreso de un “éxito” sin buenas audiencias

9:28 - Autor:

MTV vuelve a la producción propia en España. Será con una nueva temporada de Alaska y Mario, el reality que más alegrías ha dado a la cadena (en lo que a imagen de marca se refiere, claro).

Porque Alaska y Mario nunca fue un gran éxito de audiencias. Al contrario, bailó alrededor del discreto 1 por ciento de share. Pero no lo pareció: fue un triunfo de la repercusión en redes sociales, lo que propulsó la identidad de una cadena musical que casi dejó de emitir música.

Porque el contenedor de videoclips, en busca de renovarse y seguir conectando con los más jóvenes, se ha reinventado en el universo del reality, que entremezcla la realidad y la ficción sin complejos. En Estados Unidos, ha funcionado la estrategia. MTV ha mantenido su locura adolescente con espacios como SuperDulces16, Embarazada a los 16, Parental Control o Next. Así, MTV se ha adaptado a otros tiempos televisivos, donde los videoclips ya se consumen en Youtube con sólo un impaciente clic.

Sin embargo, la remisión en nuestro país de estos formatos, sólo doblados al español, no terminó nunca de destacar: el público no se sintió identificado con el contexto yanqui. De hecho, sólo mejoró la cuota de pantalla del canal cuando la propia MTV realizó versiones españolas de este tipo de realities, pues entonces si que eran programas más reconocibles para los espectadores españoles. Especialmente con Gandía Shore, que disparó el share de la cadena.

Pero, un año y medio después de cerrar su emisión en abierto, no vuelve Gandía Shore. MTV ha optado por recuperar un formato más costoso de producir y con menos audiencia. MTV ha optado por Alaska y Mario. El motivo: la familia Osbourne cañí casa más con el target de las plataformas de pago en las que se emite MTV y volverá a poner a la cadena en el mapa de los comentarios sociales de los mejores targets publicitarios.

Porque la vida de Alaska y Mario no crea indiferencia y propiciará que se vuelva a hablar del canal. Pero, sobre todo, porque la vida de Alaska y Mario consigue un mix entre los formatos voayer, de estilos de vida, con carga aspiracional para el espectador y el entretenimiento más canalla que conecta con los abonados de las plataformas de pago donde, ahora, MTV quiere (y debe) crecer.

@borjateran

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Netflix: los problemas que sufrirá la compañía en su estreno en España (y el plan para evitarlos)

12 junio 2015 - 8:21 - Autor:

Octubre es la fecha elegida. Netflix se estrena en España. Llega con una inversión económica importante para revolucionar el sector. Su campo de acción seguro que primará en buena medida las redes sociales, donde está gran parte de su público potencial. Porque Netflix aterriza para hacerse notar. Saben que no lo tendrán fácil, pero que llegan en un momento en el que en España está creciendo al fin el consumo legal de contenidos desde las nuevas plataformas.

Netflix pone a disposición del espectador, a sólo un clic, cine, espacios televisivos y series de producción propia sin horarios y sin esperas. De hecho, cuando estrena sus series, cuelga todos los capítulos de la temporada de golpe, el mismo día: el espectador decide cuándo y cómo los quiere ver. Se autoprograma su contenido, sin esperas. Y paga por ese privilegio que es la reinvención de la fórmula del videoclup de toda la vida. Ese el valor añadido de la compañía, que está plantando cara a las cadenas de televisión convencionales. Y no ha hecho más que empezar.

En tiempo récord, Netflix se está convirtiendo en Estados Unidos en una reconocida factoría de ficciones. House of cards u Orange is the new black son sus estandartes. Es sí, se da la paradoja que con la llegada a España no dispondrá de los derechos de sus más jugosas producciones, pues se los ha vendido a plataformas de pago tradicionales, como Canal Plus

Primer gran problema: Netflix no contará con sus grandes bazas en su lanzamiento. Aunque sí tiene en la cartera producciones como Marco Polo, Daredevil, Luke Cage,, Jessica Jones, Puño de Hierro, Los Defensores, Bloodline o Sense8, con la aparición estelar de Miguel Ángel Silvestre.

Sin embargo, hasta octubre, los espectadores potenciales que están interesados directamente en estas series, como Sense8, no habrán tenido la suficiente paciencia y ya habrán visto los capítulos (de forma pirata, claro).

Así que, mientras aterriza, Netflix sigue fortaleciendo su catálogo en español. De hecho, esta misma semana, ha anunciado un acuerdo con Univisión (la primera cadena latina en USA, la de Sábado Gigante) para incluir en su catálogo series y telenovelas, como Por Ella Soy Eva, Lo Que La Vida Me Robó, Los Héroes del Norte o María de Todos Los Ángeles. También infantiles como El Chapulín Colorado o El Chavo Animado.

¿Estarán estos productos en la oferta española? ¿Producirá Netflix contenidos propios en nuestro país? De momento, es pronto para eso. Pero no imposible, pues su rival Movistar Series sí que va a luchar con producción propia.

Y es que Netflix produce televisión sin tener una televisión. Su consumo es a través de dispositivos como PS3, Wii, Xbox, PC, Mac, tablets o una simple smart tv, se puede acceder a esta innovadora plataforma que se expande por el mundo y que ha tardado en instalarse en España porque es un país con un sistema de distribución de derechos conservador y con una audiencia que no cuenta con tradición en la televisión de pago, ya que la población mayormente no entiende que hay que pagar para que los productos de ficción se sigan financiando. Busca la alternativa pirata.

España ha aparecido en los últimos años en “la lista negra” que Estados Unidos elabora con los países con los que no es recomendables hacer negocios relacionados con la propiedad intelectual. Y el hecho es que los datos recaudados por el VOD (vídeo bajo demanda) en España (con plataformas como Wuaki, Filmin, Nubeox a los que se ha unido una muy completa oferta de Movistar Series) aún no son prometedores.

Pero la llegada de Netflix, con toda su artillería pesada y su conocimiento de los nuevos lenguajes audiovisuales, puede romper parte del mercado preestablecido y animar a un cambio progresivo en los hábitos del consumo. Ha vuelto la fórmula del videoclub, en otro tiempo y con otras herramientas.  El poder de Netflix estará en la competitividad del precio con el que salga al mercado (alrededor de 8 Euros), la capacidad de dotar de una oferta atractiva y, sobre todo, convertir su marca en una experiencia sin rival, donde el usuario se sienta participe del sello la compañía. En un país alérgico a las descargas legales, Netflix no quiere ser una ‘tele de pago’: Netflix proyectará la percepción social de producto cool. Si lo tienes, vivirás la sensación de que molas más. Serás guay, fardarás de Netflix. O eso intentarán.

@borjateran

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Vis a Vis: los agujeros de guion de una serie consolidada

11 junio 2015 - 8:08 - Autor:

Hoy se emite el octavo capítulo de Vis a Vis, titulado Pretty woman. Sugerente, sin duda. La producción de Globomedia para Antena 3 ha perdido algunos puntos de share en su traslado del lunes al jueves, en competencia frontal con Supervivientes, pero sus datos resultan más que elocuentes, es uno de los grandes éxitos de la temporada: sus seguidores son una millonaria legión. Esta noche, las presas de Cruz del Sur no se enfrentarán con el reality de Telecinco, sino contra un partido de fútbol amistoso entre España y Costa Rica. Veremos cuán airosas salen de la batalla, pero es evidente que la serie camina firme hacia su segunda temporada.

No es extraño. Es el justo reconocimiento a un producto inteligentemente concebido y que llega para hacer que nuestra ficción dé un paso adelante en riesgo y valentía. Vis a vis pone la mirada en la televisión estadounidense pero filtrándola a través de nuestra inevitable idiosincrasia en lo que a la creación de personajes se refiere.

Y además su factura visual es impecable (con la atmósfera lumínica tan cuidada del director de fotografía Migue Amoedo) y su reparto brilla en cada secuencia, sin fisuras. La revelación de Maggie Civantos (Macarena) es palpable, pero ojo a Inma Cuevas (esa Anabel que a ratos da más miedo que Zulema), Berta Vázquez (será una estrella), Alba Flores (la última muestra del poderío del clan Flores), María Isabel Díaz Lago (la protectora cubana Sole), Marta Aledo (entrañable la yonqui Tere), Laura Baena (impagable su gitana Antonia) o Dunia Rodríguez (la frágil sirvienta Cásper). Nadie desentona. Excepcional, como siempre, el trabajo de casting de Luis San Narciso y su equipo.

Pero es que, por encima de todo, Vis a Vis engancha desde el minuto uno. Porque su ritmo es frenético. Porque los guiones no tienen miedo a que pasen cosas. Muchas cosas. Todo el tiempo. La trama de los nueve millones de euros que robó y escondió la asesinada Yolanda avanza en cada capítulo de forma vertiginosa y hacia derroteros imprevisibles, muy locos. Tanto que los guiones cuentan con giros cada vez más demenciales. Y al espectador se le queda cara de “¿en serio?”.

Aquí van unos cuantos interrogantes que surgen, sin ir más lejos, viendo los últimos episodios. Son los agujeros (negros) que surgen. Con ración de spoilers, claro:

¿Por qué El Egipcio nos parece tan poco amenazante en realidad? Si es tan temible y peligroso, ¿por qué dejó escapar tan fácilmente al hermano de Macarena tras secuestrarle?

-¿Por que Macarena no evitó contarle a Zulema lo que El Egipcio le dijo en el bosque para no acrecentar el conflicto con ella? Si es que parece que la rubia tiene ganas de jaleo…

-¿Por qué las cámaras de esa cárcel captan sólo lo que conviene en cada momento?

-¿Por qué el padre de Macarena es adivino cuando se trata de adelantarse a los planes del Egipcio?

-¿Por qué Macarena ha tardado tres capítulos en percatarse de lo que para el espectador fue lógico al instante: que su hijo es la prueba que necesita para empezar a demostrar su inocencia? Si es que no está a lo que está…

-En resumen, ¿por qué entendemos cada vez menos el comportamiento desbocado y metepatas de la protagonista, Macarena?

Esto es quizás lo más arriesgado e interesante del devenir de Vis a Vis, que el modo de actuar de su protagonista, que en principio era nuestro hilo conductor cómplice en la trama y en esa cárcel, resulta cada vez más complicado de entender, menos empático. Vamos, que cae cada día un poco peor, está aprendiendo a manipular a los demás a su antojo (ahora se lía con Fabio, ahora busca consuelo en Rizos) y la mayor parte del tiempo parece una antipática quinceañera hormonando. Puede que esto se vuelva lo más atractivo y valiente de la producción: comprobar la caída de Macarena en el lado más oscuro de la vida en prisión e intentar entenderla.

Una prisión en la que, por cierto, las presas hacen y deshacen y los funcionarios son tomados por el pito del sereno. No se lo cree nadie, pero da igual. Todo funciona, es fascinante de ver y, sobre todo, entretenidísimo. Y por eso no podemos apartar la mirada. Objetivo cumplido. No se vayan todavía, Vis a vis sólo acaba de empezar.

@borjateran

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Así ha recordado Jesús Vázquez a Pedro Zerolo en La Voz: “Todos echamos de menos a Pedro”

1:05 - Autor:

Los símbolos construyen la televisión. Más aún, aquellos que se saltan el guion y se dejan llevar por la emoción. Esta noche, Jesús Vázquez ha querido mandar un mensaje al marido de Pedro Zerolo: “Un beso grande a Jesús. Todos echamos de menos a Pedro”. Era el necesario recuerdo al político ejemplar que ha sido clave para avanzar en un país más tolerante, más solidario y, en definitiva, más libre.

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Borja Terán, editor


“Soy licenciado en periodismo y he trabajado como redactor, como ayudante de realización y también desarrollando contenidos en diferentes soportes (televisión, radio e Internet). Con la mirada siempre puesta en la creación, el estudio de los viejos y nuevos escenarios audiovisuales y el desarrollo de nuevos formatos para contar historias. Porque me temo que en mi partida de nacimiento ya constaba mi curiosidad infinita por los entresijos del mundo mediático.

Esa curiosidad es el cimiento de este blog dedicado a la televisión que nos toca vivir, sin dejar de recordar la del pasado y permitiéndonos soñar con la del futuro.”

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